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DNA (Brad Armstrong, 2016)

jueves, 8 de diciembre de 2016


Cada temporada se espera de Brad Armstrong una gran obra merecedora del premio a la mejor película del año. Tras ver 'The Preacher's Daughter', anunciada como su gran estreno del año, esa esperanza quedaba truncada. Por eso 'DNA' fue una grata sorpresa. Y es que se trata de una película bien escrita, con una trama interesante y una dirección y producción que aprovecha muy bien sus recursos para brindar una buena película de ciencia ficción.


La trama, por sí sola, ya es atrayente. Una empresa posibilita, a partir de una muestra de ADN, fotografías y algunos datos más, crear un clon exacto de un ser querido fallecido para que puedas pasar con él 72 horas más. El negocio idílico se trunca cuando algunos clones empiezan a 'morir' antes de sus 72 horas, otros viven más de lo esperado y al último clon entregado (Asa Akira) le llega un flash de su 'otra vida' de que el hombre con el que ha vuelto y que ha pagado para revivirla fue quien la mató.


Con sobriedad tras la cámara y con un exceso de blanco nuclear en los escenarios, Armstrong va desgranando bien la trama, planteando claramente el universo del filme para luego (quizá un poco tarde) iniciar el conflicto del clon de Asa Akira, un clon distinto al resto que, pese a su crisis existencial, tiene dos escenas sexuales sin falta de juego anal: una con su marido (Small Hands) antes de recordar y más tarde con Jessica Drake, una de las dirigentes de la empresa de clones.


Tampoco pierden el tiempo otros clones como Tommy Gunn, con su reencontrada esposa Chanel Preston, ni Abigail Mac, que disfruta de su novia Vanessa Veracruz antes de entrar en fallo absoluto. Y, por su parte, el dueño de la empresa (Brad Armstrong) seduce a unas inversoras (Courtney Taylor y Cristi Ann)


Y su compañera (Jessica Drake) hace lo mismo con Ryan Driller y Eric Masterson, que prueban en sus carnes de lo que es capaz sexualmente un clon. Y es que Drake les ofrece a los clones Abella Danger y Scarlet Red, y Abella prueba el anal mientras Drake se da a la doble penetración.


Armstrong se recrea en la explicación de todos los detalles de los clones (quizá demasiado) y mete algunas escenas de relleno que llevan el metraje a las tres horas. Pero también se sume en la ciencia ficción con el personaje de Asa reflexionando sobre su existencia al enterarse de que es un clon o con un epílogo que lleva su tecnología un paso más allá. Con todo ello, nos trae una película bien hecha y lo suficientemente atractiva como para situarse en esa estantería en la que colocamos las películas que pueden competir con méritos por el premio a la mejor película del año.


No sé si Mills y Allan lo anunciaron tal cual, pero Missing, aunque se puede ver como serie independiente, es la tercera parte de una gran historia que empezó con la intensa y húmeda 'The Turning' y que siguió (sin que pareciera una secuela en absoluto) con la agridulce 'Project Pandora' (cuyo final tiene, ahora, más sentido). Missing une las piezas que dan sentido a toda la historia aportando una nueva trama y algunos de los mejores momentos sexuales y argumentales de la, hasta el momento, trilogía lésbica.


Aquí, Riley Reid es una periodista venida a menos que investiga para un pez gordo (Kendra James) la desaparición de varias mujeres, secuestros conectados por una especie de secta lésbica que actúa en contraposición al duro clima de represión moral y política contra el lesbianismo.


Reid cumple en su papel protagonista llevando la investigación bajo la batuta oculta de James, que gana enteros a medida que avanza la película y conquista en el tramo final, cuando la vemos disfrutar con sus esclavas en un sótano digno del peor manicomio.


La verdad tras las desapariciones se va destapando al ritmo adecuado y la investigación va dejando buenas escenas lésbicas como la de Reid y Reena Sky (que ya ha calentado previamente con Karla Kush), la masturbación de Reid mientras lee sobre el affair de Karlie Montana y Sara Luvv (que también vemos).


Y la cosa se calienta con el trío paranormal entre Reid, Kush y la siempre seductora Allie Haze; preludio de otro trío con un tono muy distinto entre August Ames, Kendra James y Kenna James en la bañera.


Pero todo ello es sólo calentamiento para la estupenda orgía final en la que Reid se ve envuelta al final con  August Ames, Cassidy Klein, Karlie Montana, Kendra James, Kenna James y Sara Luvv en el sótano de Kendra, que también participa. Una orgía muy húmeda y carnal que recuerda en ciertos momentos a las del porno clásico y supone una de las mejores piezas sexuales de esta serie en tres tramos de Girlsway.


La historia se desarrolla con buen ritmo y sin dejar en ningún momento el tono de thriller psicológico, un terreno en el que Mills y Allan se mueven cómodos, y aún más cuando cruzan el límite con situaciones tensas con personajes desquiciados que acercan más el filme al thriller de terror. Aunque aún les falta rematar mejor sus finales, es posiblemente, el mejor trabajo de esta pareja de realizadores.



Lost in Brazzers (Kaizen XXX, 2016)

jueves, 1 de diciembre de 2016


Una miniserie argumental de Brazzers de manos de los ingleses Kaizen XXX. ¿Qué puede fallar? Pues poca cosa, la verdad. Y es que tanto unos como otros son sinónimo de productos frescos, entretenidos, sin exceso de pretensiones y hechos con cuidado. Y así tenemos lo que tenemos: al incansable Danny D. viviendo el sueño de muchos, quedarse atrapado en el Universo Brazzers.


¿Habéis visto Pleasantville? ¿Recordáis cuando Bart y Lisa se meten en la tele en aquel especial de Halloween? Pues eso es lo que le pasa a Danny una noche viendo porno. Una extraña tormenta eléctrica en forma de vórtice maligno hace que entre en la escena porno que está viendo en el ordenador. Genial, ¿verdad? Sí, mientras dura el folleteo; pero no tanto cuando el jefe de Brazzers (un malo malísimo mezcla de Palpatine y el señor de Atmosfear) intente eliminarte como si de un virus se tratase.


Danny se pasa la serie huyendo del jefe y de su lugarteniente Aletta Ocean y saltando de escena en escena (una escuela, un hospital, una prisión de mujeres todos escenarios básicos en el porno). Así, le vemos follándose a Ella Hughes y a su profesora Sensual Jane y después a la doctora Julia Ann.


Más tarde, Danny somete a Aletta en una celda con un buen anal y termina su periplo satisfaciendo (por fin) a su novia, Mea Melone, dejándonos con las ganas de verle en una escena grupal que le hubiera venido genial a la serie. Un capítulo más dándose a una orgía o a más de dos mujeres (¡por Dios, es Brazzers!) que bien podría haber tenido lugar cuando se adentra en el centro de control de Brazzers.


Pero pocos más peros le puedes buscar a la serie. Es entretenida, tiene ritmo, es original (pese a sus claros referentes), es visualmente atractiva (muy bien los conceptos visuales del jefe y de Danny dentro de la web y asomándose al abismo de escenas) y tiene un buen final que nos deja con ganas de una nueva temporada. ¿Quién da más?



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The Preacher's Daughter (Brad Armstrong, 2016)

lunes, 28 de noviembre de 2016


El melodrama, esas historias cotidianas y familiares que no encajamos en ningún género e intentan apelar a nuestros supuestos sentimientos e interés por la vida de los otros, es, posiblemente, el peor vehículo para una película porno. No porque no podamos situar una escena aquí o allí, o incluso hacer del sexo el motor de la historia, sino porque cuando el sexo llega ya hemos perdido el interés por la historia. Pues 'The Preacher's Daughter' es uno de esos melodramas, uno de esos telefilmes que vemos sin prestar mucha atención un sábado por la tarde.


La historia es sencilla: la hija del predicador del pueblo (Mia Malkova) se enamora de un chico malo (Xander Corvus), y su padre (Brad Armstrong) la intenta alejar de él porque es una mala influencia. Ya os podéis imaginar muchas de las secuencias de la película, ya lo hemos visto muchas veces. Es cierto que la cosa se pone interesante virando un poco hacia el thriller al final (porque el padre tenía razón), pero para entonces ya llevamos unas dos horas y media de metraje.


Dos horas y media (que acaban siendo tres) que, junto a la historia de la joven hija del predicador, dan cabida a varias escenas de sexo, claro. Un sexo, como siempre en Wicked, bien ejecutado y rodado; pero, como muchas veces en Wicked, repetitivo, sin riesgo, algo carente de morbo, una serie de escenas de parejas. Funciona bien y seguro que era difícil encajar escenas más intensas o con más participantes en la trama; pero lo cierto es que a la película le hubiera venido bien algo más de fuerza en general.


Mia Malkova, la protagonista, está preciosa y totalmente encantadora en cada uno de sus planos, sólo por disfrutar de ella vale la pena ver la película. Y se quita la ropa en tres ocasiones: primero, ensayando con su amiga Blair Williams (momento que más tarde recordará masturbándose en su cuarto en una escena muy sensual); luego, estrenándose con Xander Corvus en el campo y, finalmente, pidiéndole a Corvus un polvo algo más duro para aprender más. Tres escenas en las que Mia luce todo su encanto.


Durante este viaje de descubrimiento sexual, también vemos follar al predicador (primero con su mujer, Alexis Fawx, y luego con una prostituta, Mercedes Carrera) y a Corvus, que se tira a una ex, Jessa Rhodes, y a la misma prostituta que su 'suegro'. Es en estas escenas sin Mia donde se echa de menos un poco más de fuerza, de morbo, del interés que no tiene la trama.


Pero hay que ser justos. La película está espléndidamente rodada, escrita con mimo, bien interpretada, tiene buenas localizaciones, un buen desenlace... es, técnica y artísticamente, una buena película fruto de la madurez de un realizador como Brad Armstrong. El único problema es que nos cuenta poco, que cuenta una historia pequeñita, un conflicto mínimo, en una película de tres horas. 

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Sí, es correcto, con el guión bajo en medio; hotmail no me deja hacerlo de otra forma, xD

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